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一清:《大秧歌》,不但百姓要看,大学者也要看

2015-11-14 11:46:42 编辑 删除

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《大秧歌》,不但百姓要看,大学者也要看

一清

这个标题的句式结构,估计从上世纪六七十年代过来的人都会有些印象。原文是这样的:“《老三篇》不但战士要学,干部也要学,老三篇最容易读,真正做到就不容易了。”这个号召出自林彪题词,且根据这题词,由李劫夫谱了个曲,叫《永远学习“老三篇”》。

之所以用这个句式结构来作为开场白和文章标题,是因为对《大秧歌》的观看进入,一开始是带着或可或不可情绪的,认为不过就是抗日神剧的再次展写,是真正“老三篇”式的重复了。再想到一看就得79集,有些打怵。但司马平邦看了一大部分,真诚地打电话来说,还真值得一看,不信,你看了再说,便是骂,也成。

便看上了。老实说,我同意很多网友的评价,认为“杨志刚的表情一成不变:天真单纯装嫩,不管什么角色”。我直到快看完这个剧的三分之一,也还不太接受杨所扮演的海娃一角的“罗索”与“装嫩”。但我服气于编剧的“故事”天才,那种严丝密缝的编排、不失一丝细微的情节穿插,这在当下所有编剧从业者中,估计应是一流的。另外一个值得好好点评的是,全剧入戏的大大小小的角色,不管是赵香月、槐花,还是吴老太太、吴江海、王天凯等,那种投入感,那种将其当成自己身边发生故事的忘情感,是值得大大地点赞评好的。正是这一拨人的集体投入与全心打造,才成就了今天《大秧歌》播放“票房”的丰收。

《大秧歌》的编导人员是一帮极出色的家伙。以第11集到15集发生在吴乾坤家西杂院的故事为例,可以见出编导人员的牛逼功底。吴家的“西杂院”在全剧的中心区域“海神娘娘庙”及海边广场,是个一直没有出现于镜的场所,但编剧的旁骛之心在这里算是抖落得花枝震颤,风光无限。先是林家耀住进来了,接着吴江海呈强,要住进西院,与吴乾坤发生冲突,这是第一重的“戏”;接下来,吴江海因了林家耀的“风格”而入住了,吴江海想玩女人。吴的这一个罪恶想法“出口”后,在“戏”中将电视剧播放以来一直在剧中只是作为配相的吴乾坤“从戏班子里带来的”小老婆春草儿的“戏份”给激活了——如果此前还对这个人的身世有所同情的话,其春草儿的人性丑恶,在第13集和14集中得到充分揭示:是她助虐成就了吴江海的丑恶,把少不醒事又春心初萌的槐花给糟蹋了!这是“活生生地将美好的东西撕碎给人看”的一种手段。

在接下来的戏里,发生在西杂院里的故事,就一重重地热闹着,环环相套,陈陈相生,把本来一个很小的故事演绎成了惊心动魄的事件和撕心裂肺的冲突,把吴家大院内外和整个社会的黑暗与压抑,在一种喘不过气来的节奏中,尽个地翻了个底朝天!

用一篇文章的篇幅去点评有79集之巨的《大秧歌》,估计没有人敢说些什么。因为这个不是传说中的“神剧”,也不是那些个极为让人生厌的“新词”(小鲜肉)们所干出来的小清新,这是一部融汇了电视人功力与思考的大剧,它所展现的文化深度与历史厚度,是值得引起学界重视的。它所呈现的文化学价值(民俗民风、宗族势力、乡村治理、婚姻观念以及民族气节、家国情怀等等),都是值得认真研讨的,因为在久违的对于这些大是大非问题的忽视后,我们庆幸于这一剧目的制作与播映,它实在是一件有意义的事情。我想,不久的将来我们在重新整理关于电视剧的记忆时,或者会记得,在曾经的电视剧播映历史中,有过像《新星》、《渴望》、《北京人在纽约》和《大秧歌》……

《大秧歌》在电视台还只播放到30来集,后面还有更精彩的东西等着电视机前的观众们。但我先自看完了,嘱咐自己,绝对不可以剧透,这内中的精彩,只能由观众们在期待中产生。说起来,我与这部剧是有些缘份的,2015年的5月,我们“网络名博烟台行”一拨人去往烟台海阳时,正赶人上人家还在拍摄中,我们在全剧的主要场景区“海神娘娘庙”前看着导演在那里忙乎着,谁也没有想到,这样快就播出了,而且收视率竟斩获了播放台网的第一位置,让所有同期播放的电视剧一概地哭昏在厕所里。

什么原因呢,你知道的!

所以我说,《大秧歌》不仅老百姓要看,大学者也要看。因为在《大秧歌》这样的作品面前,中国可以称之为“大学者”的人已经不多了!

                                                                          20151114  建国门

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